Нелегкие вопросы легкого жанра

Впечатления от австрийской "Летучей мыши" положительные. Исполнено весьма достойно, качественно, легко. Певцы чувствовали себя на сцене уверенно и свободно, как будто постоянно выступают в этом зале - профессионалы! Текст либретто озвучивал Е.Стычкин между музыкальными номерами, актеры в это время такой как бы мини пантомимой изображали суть происходящего по ходу пьесы. В 1-м отделении поймал себя на мысли, что актерская техника у них отличается от нашей и потому непривычна, в частности, более гротескная что ли мимика, активная такая, укрупненная, при этом исполняется все как бы шутя, легко и непринужденно, это вполне органично ложится на музыку, так что к такой манере исполнения быстро привыкаешь и уже потом не обращаешь на это внимания. У нас же зачастую система Станиславского как базовая конкретно так выглядывает и в оперетте. Партии у всех, действительно, впеты, иногда разбегались с оркестром и хором - играли наши музыканты и наш хор пел, у них видимо иногда другие ритмы на слуху. Произведение изобилует ансамблями, и вот тут конечно качество было отменное - так красиво и отточенно звучали, так голоса солистов совпадали и гармонично сливались - просто чудо. Почему-то у наших так красиво редко получается, может потому, что каждый готовит свою партию со своим концертмейстером, а сводить воедино уже не хватает времени и желания? Еще из положительных моментов - все сценически очень обаятельны. По персоналиям. Адель - Денизе Бек - симпатичная ну очень худенькая девушка, голос откровенно небольшой, камерный скорее, спела в принципе неплохо, все трели и пассажи озвучила, но многие наши субретки получше будут. То же Петер Эдельман - Айзенштайн - поет неплохо, но голос зажатый какой-то, и небольшой, наши Айзенштайны запросто дадут ему фору. Пауль Эдельман (Фальк) звучал свободнее и интереснее. Орловский - Томас Лихтенекер - контртенор, такой щупленький мальчонка, когда начал петь по залу прокатился устойчивый гулкий шепот - очень высокий голосок, для нашей традиции непривычный. Эдакий музыкальный аттракцион для русских ушей. Последнего контртенора я слышал Эрика Курмангалиева, в его ранние времена, после выпуска из училища, и это было что то! Франк тоже был совсем не плох, но партия там откровенно небольшая. Очень понравился Альфред - Йорг Шнайдер, стабильный крепкий тенор, ровный и полнозвучный. Он невысокий толстячок, как-то тоже не в нашей традиции такая внешность для этой роли, переписанной в русском либретто в качестве бедного недотепы-воздыхателя Розалинды, но в первоисточнике он просто оперный тенор, так что тут он вполне был органичен, такой "душка-тенор". Ну и наконец Розалинда - Александра Райнпрехт - очаровательная дама, знающая себе цену, уверенная в себе, сопрано красивого тембра, голос сильный, слышен из любой точки сцены и с любой позиции, устойчивый, без всякой качки и тремоляции, чуть резковат наверху, но все было спето и сыграно с удовольствием, и чардаш великолепен был, короче, молодец! Настоящая классическая героиня, раскованная, вальяжная и вокально очень привлекательная. Повторюсь, все на сцене были удивительно органичны и обаятельны, с первого такта (!!!) К сожалению, наши зачастую в 1 отделении только разогреваются, и форму обретают в лучшем случае ко 2-му... Публика встретила австрийцев очень тепло, в конце устроили овацию стоя, ну сочинцы вообще благодарные зрители. Хотя чуднЫе - в зале сидел дядечка в шляпе и пожилая дама в вязаной шапке откровенно розового цвета )))), многие фотографировали действо на мобильники, которые при этом издавали попискивание и пощелкивание, рядом сидели 2 дамы с девочкой лет 4 (зачем??????), которая мужественно вытерпела 1 отделение, а на 2-ом бедная вся извертелась, потом села попой к сцене и в конце концов произнесла сакраментальную фразу: "зачем мы вообще сюда пришли?"

И все же сегодня еще более менее все было пристойно, почти не звонили мобильники, не ели конфеты и не разговаривали - наверное, потому что самые дешевые билеты были за 1200 руб.